俯瞰时下，但凡癖爱文学并略作笔耕的人，总是持忧伤笔调，从笔底流露出的往往皆是些忧伤的文字，而且文字情绪渐次泛滥。我把这种现象归根于忧郁是文字难以逃脱的宿命。
已逝的少年作家子尤曾说过这么一句话，即文学是畸形的艺术。诚然，这未尝没有道出文学的本质。其实何止文学，忧郁简直就是艺术难以逃脱的宿命。我们知道，艺术是另人抓狂的社会意识形态，众多从事艺术摸索的创造者企图从生活中抓住转瞬即逝的艺术美感，并赋以形态表现出来，然而往往不可得，终落得个郁郁寡欢的下场；相比而言，早前的艺术大师都是具大成就者，从生活中捕获的美感能够赋以绘画，雕塑等形式具象性或抽象性地表现出来，一定程度上达到了艺术的目的，然而，悲剧性的是许多大师虽或多或少解决了艺术本身所具有的困扰，却未能摆脱艺术对其自身产生的困扰，最终不是颓废入世就是自杀出世。更何况，文学还是艺术畸形的产物，盘点古今大作家，能够自如驾御文字，不囿于文字悲情的人，实在是屈指可数。
与其说忧郁情怀是导致文字失败的根本缘由，毋宁说是文学创作成功的一种手段，然而在大多创作家手里，恰恰相反，竟成了最终目的，结果，大文学和大人生两者皆不可得。让我们不妨举个反例加以论证，“诗仙”李白失意官场，却未消极人生，虽说借酒浇愁愁更愁，可由李白看来，这仅仅是一种凭藉和方式，之后不是“斗酒诗百篇”并畅快人生了吗？李白的借酒消愁终成就了他的万古芳名和不朽之作。
换种角度试想，笔下总是生出忧伤文字的人，往往只因个人遭际而抒发情怀，这种小资情调岂能写出人生大气象？
文字的宿命并不是不能逃脱，只是这需求个人的社会经历和人生体悟。不要以为华丽的辞藻可以彻底掩埋背后的忧伤，也不要大谈悲伤情节只属于我，与你无关之类自我逃避的言辞，要知道，惟有理性的成熟才是文字最终的正确归途。
总有一种悲伤在文字里等待，不禁意间将我们袭击。就看我们如何去看待和把握他们了。