1988年，导演——菲利普·考夫曼，根据捷克著名作家米兰?昆德拉的同名长篇小说《生命不能承受之轻》所编演了·
同名电影《生命不能承受之轻》，又称为《布拉格之恋》，英文名称为（《TheUnbearableLightnessofBeing》）。
片长长达172分钟，在这部爱情电影中，其以1968年的捷克的首都布拉格为展开背景，讲述了外科脑部医生托马斯、摄影爱好者特蕾莎、画家萨尼娜的三角关系，用三人之间的感情纠葛和悲欢离合来“以小见大”苏联入侵捷克这一重大政治事件，爱情与政治的参杂影射了捷克在“布拉格之春”时期各阶层人们的生活状态和情绪。
由丹尼尔·戴—刘易斯所饰演的托马斯是个风流倜傥的外科医生，医术精湛的他玉树临风，堪称美男。他，用手中的手术刀割裂皮肤，探寻杂症，医治病情；用精神的手术刀解剖女人，探索着“爱情”与“性爱”之别的道路，游戏于两性之事。他处处留情，丹尼尔?戴—刘易斯浓密的眉毛下紧挨着深邃的眼神，把托马斯那股不可抵挡的诱惑演绎的百般销魂。即便观众在荧屏中看到他种种的风流史，似乎，还会大度地去原谅他的出轨。托马斯有着自己独特的生活方式，跟女人睡觉，但坚决不带女人回家，随性地享乐着，因为他的生活哲学——人，只能活一次，而德国有这样一句谚语“einmalistkeinmal”，意思就是说一次不算数，一次就是从来没有，呵呵，人只能活一次，那么，也就是说，人，即根本没有活过。他信奉这样的人生信条，所以，尽情的游戏人生。当他遇到纯净的特蕾莎，被她真诚的爱情所感化，即便是与她结婚，依旧还是本性难易地玩弄着“性爱”，并声称做爱与爱情是无关的。
特蕾莎是朱丽叶?比诺什所扮演的，她静美的如明净的玻璃杯，是夏日甜美的冰激凌，让人不忍心去伤害，让人情不自禁去保护，去拥有。特蕾莎是个纯净的女子，习惯用那些偶然或必然来暗示自己，藉此规划她的人生。看托尔斯泰的《安娜?卡列尼娜》，听贝多芬的交响曲，在现实的生活中寻求着虚幻的诗意的生存空间。正因为她这般诗性，看到众人中唯一在看书的托马斯；得知他房间号是六，和她母亲的房号一样；六点下班的她，和六点离开的他；他无意坐在她往日最喜欢坐的长椅上？这种种的巧合和偶然点燃了她对他的情感，所以，她自觉主动地孑然一身跑到布拉格去找他，以此建构她如小说般的人生。
萨尼娜的扮演者是莉娜?奥林，也是一个绝美的女子。当在读小说时，在心中默默描画着自己眼中的萨尼娜，性感，知性，聪慧，张扬而不失韵味，桀骜而不失媚态，在刚直中展现着柔媚，在洒脱中流露着忧伤，是个也让同性也会去欣赏和赞许的女子。她属于生活的自由者，不为尘世的任何而牵绊，用画家的艺术角度去诠释漂泊的生命。她，和托马斯有着别为亲密的“性友谊”，是他众情妇里最知己的一个。当她遇到为了她而情愿离异的大学教授弗兰茨时，面对这份着实的感情，她毅然逃避，再次选择离开，去倔强地独处着属于她自己的那份自由。换句话说，她一直在路上，背着行囊穿越在自我的轨迹里，从不落脚，如一种鸟，一辈子都在飞翔，落脚之日，就是它选择的死亡之时。这样的女子，独立的活着，挥洒着自如的人生，这份胆量与魄力，女子们谁在钦佩之时，不去羡慕呢？
导演菲利普·考夫曼在拍摄《布拉格之恋》时，蒙太奇的剪辑手法把画面展示的非常唯美，同时也隐含着无尽的意蕴。如特蕾莎，第一次展示在托马斯的眼帘时，穿着黑色的泳衣，犹如一条曼妙的鱼儿，柔滑在水中，展露了女性所应有的阴柔；但，当特蕾莎意识到托马斯婚后还在无尽的风流时，她空望而虚幻的无奈和胆怯还是采用身着的黑色泳衣在水中游动的画面来表述，用水的灵动来诠释她的不安；当，特蕾莎尝试着脱离肉体，寻求无爱的性时，同样还是这个画面，来说明她的一种飘零的思绪和脱离肉体的轻盈。
在整部影作中，最令人忘怀的还是特蕾莎和萨尼娜彼此在室内互拍裸照的情景，在此，简单地解读。其实，这是俩人一种尴尬的较量，继而是俩人一种无声的沟通。托马斯向最知己的性伴侣萨尼娜讲着他与特蕾莎的故事，特蕾莎以其女性的敏锐发觉了丈夫和萨尼娜之间的不一般。萨尼娜直接帮助着托马斯，间接帮特蕾莎在布拉格找到摄影的工作，当特蕾莎决意要拍摄裸体模特时，她借着酒劲，在羞涩中解去衣衫。这俩个女人共同拥有着一个男人，这是一张不用去捅破的透明纸，她们心知肚明却又小心翼翼的守护，不愿去直面。萨尼娜羞赧中扭捏和遮掩着，用零散而散溢的头发来掩饰内心的碎乱，衣着整齐的特蕾莎手持相机，用摄影师的饥渴来拍摄着。特蕾莎用感激的眼神对望着萨尼娜，同时也是嫉妒与愤恨，因为眼前的这具胴体，自己的丈夫也是拥有的，她不禁地哭了，隐忍着挣扎，急速地按着快门。萨尼娜在特蕾莎的口令下认真地配合着摆出各种丰饶的曲线，用沉迷的眼神锁定内心的那份对爱的赤诚。漫迷的挑战和尴尬后，两人幻化了共鸣，似乎，人体的艺术美成为她们共同的追求与企盼。最绝妙的特写就是身材绝伦的萨尼娜缓缓地拉着临海的窗帘，苍穹的一瞥和大海的一抹，用横向的蔓延映衬着萨尼娜直立的高度。光滑的躯体，散溢着青春；线性的流动，阐释着阴柔的灵性。倚窗而立的她，手中所持的轻柔窗纱，补述着女性的娇媚；蓦然的回望，绽放嫣然的幽思；肆意的柔发凌乱地堆砌出随性的醉意。这一切的一切和自然融洽和谐着，一幅绝美的人体艺术！当结束后，萨尼娜披上睡衣，命令着特蕾莎，把衣服脱掉，她开始了对她的进攻与回报。俩人如孩子般一追赶一逃避的嬉笑着、拍摄着。当萨尼娜狡黠地拍摄时，她温情地拭去特蕾莎的衬裤，用赏识地眼光打量着这个女人，这个同托马斯结婚的女人。同样，她用女性的敏感与细微，伤触了心弦。她大胆的触摸着她，而她也信任而真挚地被她所欣赏着，忽然，就在这彼此赤裸呈现与对方眼中的瞬间，俩人顿时灵通了，彼此畅怀地大笑着，没有了猜忌与几度，似乎，升华为了友情。也许，这就是一种心动和感动，零距离的审视所换来的！
还有，在剧作的末尾，托马斯驾驶着，和邻座的特蕾莎缠绵的恩爱着，孰不知，一场灭亡的车祸即将来临。眼前的浓雾迷乱了蜿蜒的山路，正如我们的生活，前方是未知的，当下的我们唯有继续前