现在打开文学网站，跳到眼前最多的两个字就是“穿越”，“穿越”掀起了新的热潮，而且由于之前的盗墓、历史、悬疑等流行文字已经搅热了网络，所以“穿越”的出现，就变得愈加疯狂。
出版社的进入也很及时，我分析，出版社的快动作，一方面是因为这种类型的文字受到普遍关注，各个出版机构都在疯抢书稿；另一方面，则是风险和收益权衡之后做出的决定，出版社并不认为这种热潮能持续多久，趁着最疯的时候做个短线投机，也算一次成功的商业操作。
穿越类文字的前景到底怎么样？回答这个问题并不难，那就要看这种类型的文字有没有创新。目前出现的各类穿越小说，我浏览之后，大致可以归纳以下三个特点。
首先，穿越的年代大多集中在清朝、唐朝、秦朝，尤以清朝最热。看来写小说的人，和很多电视编剧一样，把清朝当作了“时光机旅游的最佳区域”。产生这个问题的原因是，大量年轻写手缺乏历史知识，而穿越文和玄幻小说不同，必须要有相关的时代和人物背景，于是写手们用最简单的办法，向电视学习。
如果一种快餐文化建立在另一种快餐文化上，它的基础就是单薄脆弱的，很难继续推高并得到创新。
穿越文的第二个特点：以年轻女孩的身份，推行爱情至上主义。读者也很清楚，穿越文是海市蜃楼、空中楼阁，欣赏这样的文字就是为了放松好玩儿。如今这个时代，讲究“实用化阅读”，能够带来身心愉悦，是读者选择此类图书的唯一原因。这其实对写作者提出了很高的要求，但是穿越文这种类型，本身就比较单一，有些模式是固定的。
一个女孩阴差阳错回到古代，再怎么变化，她也会遇到英俊的王子，与阴险的皇后或者嫔妃们展开一场斗争。陷入宫廷阴谋和多角恋的文字，其实早已被写滥了，只不过穿越文从一个取巧的角度，帮助都市里的孩子们完成了一场梦。刚开始，这种形式算一种创新，但随着类型化文字的大量产生，在情节相似、内容雷同的条件下，如果写作者无法对人性以及真实情感进行深度挖掘，很快就会引起视觉疲劳。
穿越文的第三个特点：写作者大多在自我吟唱。穿越文基本上都是第一人称的视角，以“我”的感情脉络为主线。这对文字把握能力较弱的写手来说，创作时很容易移形换位，把小说变成个人日记。
带有大量个人情绪的小说，并不是“个性化”，相反，这种自我表白似的写作形式，很容易引起读者的厌倦。通俗小说最重要的是情节，要抓住读者心理，把读者一步一步引入作者布好的局，这需要智慧。但是目前大量的穿越文，肤浅直白的表达方式如同一条小溪，最初一见，觉得活泼可爱，如果走下去，就索然无味了。
以上三个特点是穿越文的硬伤，它们限制了穿越文的创新，而缺乏创新的娱乐文化只会走向死路。以香港电影为例，上世纪八十年代末到九十年代中期，大约八、九年的时间，是香港电影的极盛期，那时候百花争艳，出了很多精品。
随后便出现了大量仿制品，模仿者以投机姿态入市，把已经成功的作品拆解、拼凑，很短的时间再次推向市场，最显著的例子就是黄飞鸿系列。很多有识之士大声呼吁：不要再拍黄飞鸿了！喊出这句话的时候，黄飞鸿已经拍滥了，按照股市的说法：这个题材被“做死了”。
港片里还有一个主要分类，就是警匪片，但是雷同的故事情节和相似的场景，使港片这一重要题材从辉煌堕入死寂。直到2002年上映的《无间道》，两个身份混乱的男人救了香港电影市场，这就是创新的力量，而且要有打乱重来的勇气。
一部娱乐产品创造了很大利益，必然会引起跟风，特别在网络发达的时代，仿冒品很容易泛滥，占据有限的阅读空间。虚火上升，对投机者有利，但对整个文化市场很危险。写作者与出版者一旦形成急功近利的思想，创新便成了海市蜃楼。
更要引起我们注意的是，从近年掀起的几波热潮来看，网络文学的层次在逐级走低。悬疑、历史、盗墓这些题材，虽然也存在过度夸张和低俗倾向，但写手在创作这些题材时，首先要储备一定的知识，而且需要谋篇布局，特别是悬疑类作品，作者与读者斗智，必须用心设计情节，这对写手是一种锤炼。
然而在穿越文中，我们看不到精心谋划的痕迹，写作变成了轻松的事，变成了个人的情感宣泄。小范围出现这种局面，对文学的百花园来说是可喜的，但如果每一场网络文学的热潮，都像这样，以压倒一切的姿态出现，说明我们的文化市场还很幼稚，需要更多的有识之士重新建构。