“原来，那厮是只老鸟。”昨又见他玉照，留下那几个字。
那厮，又老了一层。前年在视频和照片上都见过，身上的沧桑没那么明显。后来，那厮通过博客纸条传达了他的愤怒。我照样不会解释。能被我骂，说明这厮还有看头。他应该感谢我。
我好似很在意他是否会“感激”我，女人的虚荣真是无处不在。是的，我向来以伯乐自居，行走网络江湖这些年，发掘、推出的诗人到底有多少？没有统计过。能记住我的肯定不多，我也只是在某些地方遇见那些名字的时候会想起，原来，在逝去的光阴里，我竟然与他们还有过那些浪漫的交往。
在此，我暂且把写诗的人叫做诗人。
徐志摩首先是个情种，而后才是诗人。歌德爱上怀春的少女，烦恼成诗。莎士比亚一生爱过多少女子？海子的诗歌里有爱情吗？顾城杀了英儿……说这些的意图是什么？诗人最终好似没有一个与之终老的爱人，诗人拥有了恋爱的过程，拥有了诗歌。
诗人和诗人之间的恋爱不是肉体的，是文字和灵魂之间的交汇，说成精神恋爱好似也不贴切。
举个例子吧：05年开始正式写诗，是遇见了几个能给我写诗灵感的诗人。遇见令我心动的诗歌，我会在极短的时间挥就。也就是那要的懵懂，曾招来抄袭的罪名。不过，我没有在此沉沦下去。在一个圣人的拯救下，我找到了适合自己的写作风格，我的灵魂豁然开朗，诗意的翅膀就此打开，入清泉般源源延伸。我明白，是诗歌造就了我，那个人——白水黑糖，会是我一辈子的信仰。
说这些，是想让那厮明白：思想的共鸣，不错，爱情是唯一最合适的表现形式，但绝对不是沉浮表面的那些华美而柔软的爱情密语。更不错，爱情是永恒的写作主题，诗歌作为一种最神圣的抒情方式，我们不能为了写诗而去营造爱情，爱情是人于人之间思想的升华，仅仅动容是不够的，还需要灵魂的交融，而后成诗。
很多的时候，读他的诗歌有似曾相识的味道。很熟悉的味道，那是我的味道。我确定是他读我的诗太多，从07年开始，不觉是几个年头。到现在为止我没有厌恶他的诗歌，可能是因为被他诗里的某些句子感动，一种由心的触动，既绵软，又温暖。好似是一对情渎初开的青年男女，花前月下，坡上梅边，无须香茗或者美酒，南风知其意，光阴也由此变得和蔼起来。在语言相遇的场景里，最美的不是风景，也不是笛声，而是心底薄薄的清愁，不以物喜，不为人悲。身在红尘，心却如仙云一样飘渺，多自在。
仿佛梦境一般，要的是梦里的干净和纯洁，与世人无关，愿意什么时候醒来就什么时候醒来，枕边的霜色再浓，也好似不能影响垄上秋色。雪本无心，最好在黄昏落下，那样，等候的失落仿佛就有了理由。
这是我理想中的诗意王国。
我不去，他不来，这是常事。他懂我欠那么三分。荷的远观，菊的清高，梅的冷傲，罂粟的放荡，栀子的朴素，太阳花的天真，苜蓿的本分，我均取其黄金分割部分，如此精致且苛刻的把握，他当然驾驭不了。不怪他的木讷，是我起程太早。
缘分是个很暧昧的词，诗歌是无辜的，因为需要倾泻，所以借助抒情。诗因情而生，情因缘而生，两个人在诗歌里对话、取暖，最好是勿为人知，彼此也不要明。有些事，有些心情，不要说，否则，一说就破。那厮不知。
不错，他是天才的诗人。有些人读了一辈子的诗，写了一辈子的诗，却在活着的时候不曾诞生一首诗。有的人大半生活在土壤之中，因为一阵风，诗意由此迸发。他，属于后者。
是十里坡造就了他，于是才有了梅边吹笛的诗意，才有了霄霄鸟儿的歌唱，才有了清笛吹寒的忧郁，才有了依心的绝唱。感谢十里坡，花开的时候我遇见过，花落的时候我的诗歌生出了翅膀。
他的诗歌需要和别人的诗歌谈一场真实的恋爱。我曾认真地想过我和他之间合作，他写诗的潜力还没有发挥到极至。他要我帮他，要我做他眉。我说我为什么帮你？我不做别人的替身。前面也说了，他懂我欠那么三分。但是，他的眉绝对不是他诗歌的真命天子。那个眉，或许是存在的，因为时隔太久，相隔太远，即便生情，因为眉自身的问题，无法充分激发他内心的激情。眉或许是个漂亮的女子，然诗心不够。也就是说，他接近的只是眉的身体，眉给他的不是灵魂深处的激动。
只要还活着，无论怎样的交往方式，诗歌依然盎然。眉间心上，那旧时月色，那坡上笛声，那冬天不远处的春天，依然活这爱诗的男女。
还是解释一下吧：那厮，果真是只老鸟。一只折腾在冬天汶水河边的青鸟。雪不来，梅自不开。梅不开，笛声吹给谁听？或许，“在河之洲，关关雎鸠”的旷世情景会腾空而出呢？如此，诗歌就是十里坡那只不惹尘世的霄霄鸟儿……
那厮，你的十里坡也要与时俱进，一夜春风吹得梅开，那只叫“黛眉”的鸟儿会传授于你返老还童的绝技，那个时候，即便是要你做李白或者陶渊明第二你都不换，爱情恒远而美妙啊。
好在自家是女儿身，不是君身，上面千字文也就无所谓“戏言”之说了。也好在，女子做什么事情都可以无须理由地被原谅或者接受。
2009－11－25－12：20：57